まちと住まいの空間 第31回　ドキュメンタリー映画に見る東京の移り変わり②――『大正六年　東京見物』無声映画だからこその面白さ（1/3ページ）

無声映画をサポートする弁士とフリップ

大正6（1917）年の『大正六年　東京見物』（放映時間26分・以下、東京見物）は無声映画である。このことは重要で、サイレントな映像を観る場合はそれを補う装置が必要となる。該当する映像の前にフリップが登場し、当時であれば弁士が映像に合わせて語る。

2018年秋から19年初春にかけ、東京国際フォーラム・国立映画アーカイブ主催の古い記録映画を鑑賞し解説する講演「月曜シネサロン＆トーク」で11本の作品が4回に分けて上映された。いずれの回も私が講師として登壇したが、映画に合わせたピアノ伴奏が無声映画に臨場感を醸し、それが映像から様々なインスピレーションを引き出す効果につながり、すばらしい企画だった。

しかし、そうした試みが言葉で補う弁士の役割を充分に担えたかといえば、特に記録映画の場合は疑問符がつく。映像の具体的な内容を理解しようとすれば、視聴する側も映像内容の基礎知識が求められるからだ。場面によっては、より高い知識が必要となる。映し出される映像は物語の背景として風景が次々と展開しているわけではない。まして、現代に生きる私たちは、目の前に映る光景をほとんど実体験できていない。

それではということで、弁士を立てる考えが浮上した。

幸い、私が校長を務めることになった九段観光ビジネス専門学校で「フィルム&トーク」と称し、再び講演会を19年初夏から半年間で7回開くこととなった。そこでは12本の記録映画の上映を可能にしたが、弁士を呼ぶだけの予算もなく、私が映像に合わせ弁士の役割を演じて解説した。

素人の悲しさで、その時は弁士のように視聴者の気持ちをうまく乗せることができなかった。

記録映画は映像の解説が重要だが、解説の途中で容赦なく次々と新しい映像に移り変わる（記録映画の上映条件として、一時停止が不可）。自身の能力不足を実感したとき、解説の重要さとともに、音声がない欠落部分を弁士の立場で補うことが極めて難しいと分かった。

風景が物語の背景であれば、弁士の魅力的な語りよりも、ピアノ伴奏の方がより深みを増す。今回はその難しい部分を原稿に託そうとしている。

21枚のフリップが伝えようとした意味とは

そこで注目したのがフリップだ。

無声映画では、映像が出る前にフリップを登場させる。トーキーの時代には消えていくフリップと弁士が無声映画の映像をサポートした。今でいう映画のナレーターや登場人物の台詞の代役となる。ただし、記録映画となると、フリップの役回りは今も消えていない。

無声映画の映像を現在分析するうえでは、フリップに書かれた文字が大いに役立ち、サブの解説文も大変助けとなる。『東京見物』には全部で21枚のフリップが出てくる。そのフリップは、主に文字の回りを絵模様で飾る「凝ったもの」、「単に文字だけのもの」の2種類である。

凝ったフリップは13枚、文字だけが7枚。残りの1枚は特殊で、絵をバックに文字のタイトルが付けられている「大祭の靖国神社」（18番目）となっていた。

さらに想像を巡らすと、凝ったフリップの直後に登場する風景が、この作品の原型となる映像ではとの思いに至る。

13枚ある凝ったフリップの文字を列記すると、「東亰驛（東京駅）」（1番目）、「宮城及楠公銅像」（2番目）、「東宮御所」（9番目）、「青山御所」（10番目）、「乃木将軍邸」（11番目）、「明治神宮」（12番目）、「芝増上寺」（13番目）、「銀座通」（15番目）、「日本橋通」（16番目）、「須田町交差点及広瀬中佐銅像」（17番目）、「上野公園」（19番目）、「浅草観音及十二階」（20番目）、「両国橋」（21番目）となる。

図／『東京見物』の凝ったフリップに登場する撮影場所

これらの画像に絞ると、前半が天皇に関連する映像、後半が賑わう近代東京の映像と、2部構成で映画が進行する。

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