まちと住まいの空間 第33回　ドキュメンタリー映画に見る東京の移り変わり④――第一次世界大戦と『東京見物』の映像変化（1/3ページ）

極東の島国からグローバル化する日本へ

『大正六年　東京見物』の最後、4回目は原型の映像に付加された新たな映像にフォーカスする。

『大正六年　東京見物』ドキュメンタリー映画なのだが、新しく映像が追加されたことで、映画全体の構成は大きくバランスを崩した。ただし、新しいシーンの導入は、大正という時代の東京を描くうえで強烈なインパクトがあったことも意味している。

この『大正六年　東京見物』が企画・製作に入ったころは、第一次世界大戦（1914〜18年）の最中だった。この世界大戦では、フランス、イギリス、アメリカなどの連合国側に日本が加わる。欧米からの輸入品に頼る中国、あるいは東南アジア諸国は、戦争で途絶えた欧米からの輸入品を日本に依存した。

その結果、大戦がはじまった翌年、大正4（1915）年の日本は明治維新以来はじめて貿易収支が黒字となり、大正7（1918）年までの4年間黒字を維持する。日本の産業構造を大きく変える未曾有の好景気が続いた。経済的、軍事的に、欧米と肩を並べるチャンスが到来したわけだ。このことが全国を巡回する記録映画の『大正六年　東京見物』にも強く影響したと考えられる。

明治天皇を象徴とする孤島の日本から、グローバル化する日本へ。首都である東京も新しい時代の風景を映像で描き出す必要があった。

『大正六年　東京見物』では、全体放映時間（26分）のうち、10分程度である原型の映像を優に越える長さのフィルムが新たに追加される。それらは満遍なくではない。政治・軍事の舞台である「霞が関」、グローバル経済の発信地である「丸の内」、欧米的な都市文化や娯楽を象徴する「日比谷公園」と「上野公園」が中心であった。この変化した映画は、明治という時代の強烈な残り香を骨子としながらも、パワフルに時代を切り開く激動の大正期のコンプレックスを表現したように目に映る。

文字だけのフリップとフリップなしで登場する追加シーンの違い

新しい時代に向け、具体的に何を映像化したのか。文字だけのフリップとフリップなしで登場する映像の追加シーンには、大正という時代を読み解く鍵がある。

文字だけのフリップは7枚。「日曜日の日比谷公園」（3番目）、「司法省　大審院 東京控訴院 東京地方裁判所」（4番目）、「海軍省」（5番目）、「川村大将銅像」（6番目）、「三宅坂　寺内元帥銅像」（7番目）、「赤坂見付　弁慶橋」（8番目）、しばらく間を置いて「芝公園」（14番目）となる。

図／映画に登場する主な施設

フリップのない映像（※この場面はこちらで仮名称を付けた）も挿入された。それらを列記すると「日本郵船ビルと丸ビル」「東京海上ビル」（1番目と2番目の間）にはじまり、「三菱第二号館、東京商業会議所、東京會舘、帝国劇場」「東京府廳舎・東京市役所」「高架鉄道と交差する馬場先通り」（2番目と3番目の間）、「外務省」「帝国議会（旧・国会議事堂）、貴族院、衆議院」「霞が関の街並み」「参謀本部と有栖川宮銅像」（6番目と7番目の間）、「泉岳寺」（14番目と15番目の間）となる。

「上野公園」は絵模様で飾られた19番目のフリップだが、はじめからすべてが原型の映像ではない。前回でも書いたように、8つのシーンの多くは新たに挿入された映像と考えられる。そのうち、特に「数々の動物たち」のシーンが長時間流れる。

最後は「隅田川河口の東京湾」（21番目の後）で終わる。このシーンは強い西日が射し、画像が見えづらい。船が映されている。商船大（現・東京海洋大学）の明治丸、あるいは大成丸だろうか。このシーンは何かを語りかけようとしているが、これだけのラストシーンでは唐突に画像を貼り付けた感が強い。

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