まちと住まいの空間 第34回　ドキュメンタリー映画に見る東京の移り変わり⑤――外国人が撮影した関東大震災の東京風景（『関東大震災』より）（1/2ページ）

数多く遺された関東大震災を映した記録映画

大正12（1923）年9月1日、相模湾海底を震源とする推定マグニチュード7.9の巨大地震が東京を襲う。この地震により、東京は多くの建物が倒破した。正午少し前に起きたことで、どの家庭も昼食の支度で火を使う時刻と重なる。地震後に多発する火事は、悲惨さを極限まで増大させた。

そんな最悪の時間帯に起き、最悪の結果をまねいた関東大地震の記録映画を2回にわたって読み解いていく。

関東大震災の様子は、作品として複数映像化され今日に残っているが、そのなかで2つの作品を取り上げたい。

ひとつは『関東大震災』（1923年、制作:アメリカン・パテ・ニュース、11分、英語版タイトルは『SCENS OF JAPAN’S EARTHQUAKE DISASTER〔日本の地震災害の光景〕』）。日本での配給:マツダ映画社、フィルム所在:国立映画アーカイブ）。いまひとつは『関東大震災実況』（1923年、制作:日活向島、撮影:高阪利光・伊佐山三郎、20分、フィルム所在:国立映画アーカイブ）である。

図／2つの作品の撮影エリア

1回目の今回､紹介するのは『関東大震災』で、外国人のカメラマンに撮影されたものだ。

※日米での映像編集の違いがあり、原稿内容と異なっている部分があります

関東大震災によって赤坂榎坂町（現・赤坂一丁目）にある米国大使館は大きな被害を受け、その後焼失した。映像には仮の米国大使館となる9月1日にまさにオープンの時をむかえようとしていた帝国ホテルの姿が捉えられている。

絵葉書／帝国ホテル

大使館の機能が帝国ホテルに移されたこともあり、フィルムにおさめられたエリアは、帝国ホテルに近い日比谷・銀座が中心で、米国大使館を結ぶ山の手の狭い範囲に限られている。

この『関東大震災』という映画は、3つの柱を基本に一つの作品としている。

1つは「高い場所から広大な被災エリアをパノラマで俯瞰」し、そのパノラマと重ねるように日比谷・銀座を中心とした下町の撮影。

2つは「帝国ホテルからアメリカ大使館へ向かう山の手の撮影」である。東京を訪れた米国の人であれば多少馴染みの道筋であり、風景であろう。

3つは「焼失前の大正期の東京と比較」し、廃墟になった都市空間と重ねる。加えて、間違い探しも重要な助けとなり、興味深い発見があった。

被害の全体像を映した帝国ホテルと有楽館の屋上からのパノラマ映像

知らない場所を手早く知るには、まず広い範囲を一目で把握したい。それには見晴らしのよい場所からのパノラマ俯瞰は、被災風景の位置関係を確認するうえで実に有効である。

この記録映画では、2カ所の建物屋上からパノラマ映像が撮影されている。登場するパノラマの映像には解説がないが、帝国ホテルの屋上から撮られたものだ。映像は、手前にほぼ壊滅状態の日比谷、その奥に有楽館（旧日石ビル、1922年竣工）など多くの建物が残る丸の内からスタートする。

日比谷は一部に木々と、電燈会社だった大きな建物が壁だけを残し焼失した。この木々と壁が帝国ホテルへの延焼を食い止めたように思える。

右に移動する映像は、手前に高架鉄道と外堀川、その先に左から実業之日本社（1922年3月着工、1924年9年竣工）、第一相互館（1921年竣工）、大倉本館（1915年竣工）と、しっかりと建ち続ける建物を撮っていく。

絵葉書／関東大震災後、復興しはじめる銀座。一際高い建物が実業之日本社

さらにカメラのレンズは、鉄骨骨組みの松屋と松坂屋をとらえた。

いまひとつのパノラマは、建物の外壁が比較的多く残る、帝国ホテル近くの銀座を車で撮影した映像と「帝国ホテルの屋上から見た崩壊と廃墟と化した残骸」と記されたフリップの後に登場する。

絵葉書／銀座通りの惨状

実業之日本社が映され、高架鉄道、外堀川、大倉組本店、鉄骨骨組みの松屋、廃虚と化した銀座の市街と続く。

2つのパノラマを比較すると、後に登場するパノラマは実業之日本社（銀座一丁目）がかなり近距離にある。この位置から勘案して、帝国ホテルの屋上からの撮影ではなく、有楽館（現・丸の内三丁目）の屋上からであろう。

図／『関東大震災』で撮影された場所

有楽館の設計は曽禰中條（そねなかじょう）建築事務所、施工はフラー社だった。関東大震災のとき、仕事で中国沿岸部の港に居合わせたフラー社幹部社員が日本に向かうアメリカの艦隊に乗船し、震災後極めて早い時期にフラー社担当の建物、東京の被災状況を調べ、ニューヨークにある本社に知らせている。屋上での撮影は彼を通じた可能性が高い。

以前から気になっていた関東大震災直後に撮られた絵葉書があった。2つのパノラマ映像とは位置関係が少し異なり、実業之日本社の屋上からではないかと思われるものだ。

絵葉書／京橋・新橋方面の俯瞰。鉄骨の骨組み状態の松屋と松坂屋が見える

時折眺めていた絵葉書だが、鉄骨の骨組みを見ても特に気に止めなかった。しかし、『関東大震災』のパノラマ風景にある松屋（1925年5月開店）の骨組み、さらに南東の方の松坂屋（1924年開店）の骨組みを観たとき、衝撃を受けた。

3、4年の建設期間（丸の内の東京海上ビルは4年半の工期）を必要とする大正期の大規模高層建築だが、関東大震災後2年も満たずに完成した松屋と松坂屋の疑問が解けた。絵葉書の段階で気付けばよかったと反省しきりである。あるいは動画によって脳が思いがけず反応したのかもしれない。それはともかく、松屋も、松坂屋も、関東大震災以前から建設がスタートしていたと遅まきながら分かったのである。

ちなみに、松屋と松坂屋は、保険会社の建物を賃貸してのスタートだった。写真館と保険会社は、戦地に向かう兵士が記念撮影し、生命保険に加入したことで、大いに繁盛する。このように大正期の保険会社は巨大ビル建設が可能な企業に成長していたのである。

撮影範囲が限られていたのは、関東大震災後に戒厳令がしかれており（11月15日までの2カ月半）、当時外国の人たちに対して強い制限が及んでいたからである。また、日本への最大限の援助を惜しまなかった米国だが、日米間の信頼関係は第一次世界大戦以降から崩れかけていた時代背景もあった。

双方の国が疑心暗鬼の状況のなか、戒厳令下の東京をおおっぴらに撮影できない事情があった。「被災地全域の映像は自動車の中で撮影した」とのフリップが出され、これから撮影に出ると思われる自動車が映る場面もある。それは戒厳令下、後部座席に座るカメラマンがカメラを毛布に巻いて隠すシーンだ。

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